Имя Александра Хитрова из Витебска знают во всей Беларуси — он ведущий фотокорреспондент информационного агентства БелТА. Обладатель двух высших наград Национального конкурса «Золотая Литера», медали Франциска Скорины, награды «Золотое перо» Белорусского союза журналистов и «Славянского базара в Витебске», лауреат звания «Человек года Витебщины». У него было несколько персональных выставок в родном городе. Совместные выставки с коллегами из агентства прошли в России, Германии, Израиле и Польше.
Становление Александра Хитрова как фоторепортера произошло в «Витьбичах», где он трудился 15 лет. Наш разговор с бывшим коллегой о том периоде жизни.
— Александр, ты пришел в редакцию газеты одним из первых. Как узнал о новом издании?
— Я работал на заводе «Электроизмеритель» в парткоме и много снимал для областной газеты «Витебский рабочий». По работе общался с будущим первым главным редактором «Витьбичей» Ниной Владимировной Тулиновой, которая однажды пригласила меня в кабинет, рассказала, что создается новая газета, и поинтересовалась мнением насчет работы в ней. Как все новое, мне это было интересно, поэтому с удовольствием перешел в редакцию.
— Как ты вообще увлекся фотоделом?
— Это произошло в 6-м классе. С другом-одноклассником ходили в Дом пионеров, где играли на барабанах. Попали в лагерь «Зубренок» на республиканский слет, и я был поражен, увидев, как много вокруг ребят с фотоаппаратами. Меня это заинтересовало, подбил друга по приезде пойти в фотокружок. Встреча с его руководителем оказалась для меня судьбоносной, и я считаю Станислава Львовича Коникова своим учителем, которому обязан любимой профессией. Мой первый снимок в областной газете появился в 10-м классе, затем меня стали публиковать республиканские издания. Снимки появлялись в центральных газетах «Известия», «Правда», и даже на первой полосе. К моменту перехода в «Витьбичи» был уже состоявшимся внештатником для солидных газет.
— Городская газета сразу подняла высокую планку, стремясь первой сообщать любую новость, и фотоиллюстрация здесь играла важную роль. Как ты достигал оперативности?
— Снимали тогда на фотопленку, а это требовало времени на проявку, промывку, фиксаж, печать снимка, глянцевание. Для ускорения сушки, например, применяли обычный фен. Чтобы первым оказаться на месте события, нередко использовал свой личный автомобиль, поскольку в редакции машина появилась не сразу.
— 1990-е годы, когда газета вставала на ноги, были, с одной стороны, очень непростыми — страна распалась, и все рушилось. А с другой стороны, это было время гласности, чем журналисты пользовались. Что ты снимал в тот период?
— Все, что отражало жизнь города. Тон задавал тогдашний ответственный секретарь «Витьбичей» Александр Шилович, который сам писал остро, придумывал хлесткие заголовки, требовал от коллег неординарных материалов и снимков. Так вот однажды он дал задание показать пустые прилавки в самом крупном магазине города. Была введена талонная система распределения товаров, однако люди занимали за ними очередь с ночи. Продукты в большинстве своем были дефицитом, и их могло не хватить. Снять просто очередь — это было неинтересно, таких снимков было много. Но мне удалось поймать редкий кадр — одинокая бабулька с бидончиком в магазине в ожидании молока. Снимок до сих пор остается символом того времени.
— И он был не единственным! Таких фотографий, когда удавалось запечатлеть время в кадре, было ведь немало?
— Да, конечно. Помню, как во время августовского путча в 1991 году местные оппозиционеры ломились в здание обкома партии. Увидев меня с фотоаппаратом, они кричали: «Снимай, это история! Такого никогда в жизни не забудешь!» Снимал, и снимки шли в газету. Не всем и не всегда это нравилось, особенно если снимок задевал конкретные службы. Но мы, невзирая на лица, стремились донести правду о происходящем.
— А было такое, что тебя задерживали или пытались засветить пленку?
— Бывало. Однажды снимал толпу возмущенных людей, которые шли по городской улице в сторону железной дороги, и меня, выполнявшего задание редакции, приняли за одного из них. Пришлось вмешаться главному редактору и разъяснить: это — работа. Проще стало, когда в 1994 году с разрешения руководителя стал работать по совместительству в БелТА (тогда Белинформ), и у нас появился официальный доступ на такие объекты и мероприятия, куда далеко не всегда могли попасть местные фотожурналисты. Один из таких моментов произошел в 1994 году, когда молодой Президент Беларуси Александр Лукашенко представлял нового председателя облисполкома Владимира Павловича Андрейченко, и я делал снимки для Минска и «Витьбичей».
— У тебя были любимые темы во время работы в газете?
— Мне всегда нравилось и нравится до сих пор снимать всё необычное. Однажды ехали на Новолукомльскую ГРЭС, где собирались вырубать гигантскую папайю, которую здесь вырастили в теплице, — статья вышла со снимками под названием «Угроза над райскими кущами». По пути увидел два шикарных кадра: одинокую раскидистую яблоню, под которой лежало море яблок, и жалкую собачку возле проходной, хозяин которой уехал в командировку на полгода, но она каждый день приходила к нему на работу и сторожила место, где обычно стоял его велосипед.
— Ты получал задания для съемки или работал по своей программе?
— По-разному, было и то, и другое. Так, в начале 2000-х «Витьбичи» первыми узнали о взрыве в одном из гаражно-строительных кооперативов города, где погиб человек, и буквально через несколько минут с корреспондентом мы были на месте, несмотря на поздний вечер. Статья со снимками вышла оперативно, а самое важное, акценты газета расставила верно, и это позже отметила прокуратура. Всегда, где бы я ни находился, даже если просто куда-то шел, смотрел вокруг себя взглядом фоторепортера.
— Какую газетную съемку считаешь одной из самых интересных?
— Все, что снимал в первые годы «Славянского базара в Витебске». Это было удивительное время, наполненное живым общением с артистами, которых раньше видел только на телеэкране, и коллегами. Оно было настолько неформальным, что в «Витьбичах» даже появилась специальная рубрика «Неожиданный ракурс». Под ней публиковались снимки, которые я делал во время репетиций или прогулок по фестивальному Витебску. А видел в неожиданном ракурсе и Льва Лещенко, и Игоря Лученка, и многих других известных людей. Концерты в конце 1990-х — начале 2000-х годов практически всегда шли до утра, я заканчивал работу на рассвете, а в 8 часов был в редакции, чтобы снимки пошли в номер. Физически было трудно, но азарт и удовлетворение испытывал ни с чем не сравнимые.
— С переходом на «цифру» работать стало легче?
— Оперативнее, однозначно. Не стало необходимости в фотолаборатории и специфической работе, связанной с проявкой пленки и печатью фотографий, — заснял момент и тут же отправил фото в редакцию. Но человек так устроен, что всегда о чем-то жалеет. Мне нравились черно-белые фотографии с их своеобразием, особой передачей света.
— Какие снимки считаешь главными за полтора десятка лет работы в «Витьбичах»?
— Событийные. В них запечатлена история. Это открытие и Ледового дворца в Витебске, и Кировского моста с участием Президента страны, и производства «Марко», и еще многих других объектов, чем по-настоящему горжусь.
БЛИЦОПРОС
— Какими качествами должен обладать фоторепортер?
— Умением видеть картину дня в моменте.
— У тебя большой фотоархив?
— Огромный! Весь «Славянский базар» на фотопленке. Цифровые фото отобраны, рассортированы и хранятся в папках на ноутбуке.
— Фотокамера всегда с тобой?
— Да. А теперь еще использую для съемки смартфон.
— Твой любимый фотоаппарат?
— «Смена-8», с которого начиналась моя творческая биография.
— Сам часто снимаешься?
— Только по необходимости. На документы, например. Фото, на которых есть я, получаю исключительно от коллег, за что им отдельное спасибо.
— О каком несделанном снимке жалеешь?
— Хотел сделать портрет родителей и все откладывал, думал, еще успею. А время не ждет, его нельзя упускать.
© Авторское право «Витьбичи». Гиперссылка на источник обязательна.
